我读晨光
桃花难画，因要画得它静，这是在“静”字上做文章，红杏枝头春意闹，着一闹字，境界全出，这是在“闹”字上找味道。无论是突出静，还是突出闹，早已不是纯客观意义上的桃和杏了，然而不可否认，这才是艺术家所要表达的自己心目中的桃和杏，并且在此中还能看到艺术家的人。
晨光兄画山水，也当如是观。
百花峪写生53x39cm
古窑李家山写生53x39cm
归田闲居44x43cm
环秀山庄53x39cm
家山万里梦依稀180x34cm
静坐观众妙180x34cm
乐书品茗消憂180x34cm
李家山旧素颜53x39cm
最初见晨光兄的山水，是刚去艺研院做同学时。那时的晨光兄，画面尚有鸿濛未开，天地混沌之处，然元气淋漓，是季子正年少，匹马黑貂裘，相逢意气，有为君上高楼饮的气概。年轻而气盛，笔墨便不暇顾，许多需经营之处，全凭气使，先声夺人。晨光兄笔墨纵横处，每每令我想到黑旋风抡动双板斧，闹江州也好，劫法场也好，目中全是人，目中也无人，凛凛一条黑大汉，只就人丛中排头价砍将去，有搅天翻地的破坏力。这种气力，作用于画面，虽触目有生涩处，然而生涩处便有处处生机。往往见一种人作画，胸无多少文章，而勉力造作入画，处处藏拙，不使缺点坦露出来，貌似油熟，实浅薄之甚，无足观。晨光兄则非也，精华与泥沙俱下，巧处不吝巧，拙处不怕拙，君子坦荡荡。山东人观山东人，无非于坦荡入手，我看晨光，亦在此二字耳。然则黑旋风只有排头价砍这一路家法耶？我不觉得，我分明记得这黑厮与宋公明，戴院长，浪里白条四人江州楼上饮酒，因嫌旁边卖唱的聒噪，跳起身来，把两个指头去那女娘额上一点，便捺倒了那卖唱的女娘。黑厮不解风情，以强凌弱，算不得真好汉，不过相较双板斧，伸两指头已算得斯文之甚也。我看水浒，于双板斧处不惊，而奇其伸两指捺人处。粗鲁人而有细工夫，为之一叹。铁牛兄弟纵横水泊，能勒一勒其性的人不多，公明哥哥自是其一;戴院长有神行功夫，亦其一;浪里白条陆上不敌铁牛，水里却可以渰得他够，亦其一;燕小乙哥天下相扑第一，亦其一;就连没面目焦挺，铁牛也奈何不得，讨不到便宜，亦其一。晨光兄满纸风烟，遮天蔽日，能勒其性者何人欤？我不患其有而患其无，不患其实而患其虚，不患其粗鲁多，而患其妩媚少。妩媚本不是好词，盖脂粉气太浓耳，然出自太宗评价魏征语，便有光风霁月之感。
蒙山百花峪写生53x39cm
曲径通幽处68x45cm
唯有幽花渡水香180x48cm
晨光兄也知有不足，乃负笈北来，列何加林师门下，深自涵养。何师门下，皆重写生，山水四时之景不同，朝暮阴晴各异，一山而兼数十百山之意态，不去实地写生，断难参造化，而在天地自然中冶炼案头文章，又非襟怀开阔，胸存沟壑者难能也。晨光兄结缘山水，眼前自然有万里河岳纵横，我艳羡他的脚踪飘忽，瞻之在校园，忽焉又至化外，餐云吐霞，以天地为师，神遇而迹化，又得何师笔墨仙气，山东豪强居然开始文雅清透，翩翩灵动起来。他本来就面黑，因长期作汗漫之游，间关南北，慢慢烟云供养所致，于是真的晒成凛凛一条黑大汉，这黑厮参悟了许多何师的南宗笔法与墨法之后，收敛了北宗的雄强繁茂，偶在画面上，略逞文秀。晨光兄有山东豪客的坦荡，不拘小节，却绝非粗蛮一路，如今笔墨心思兼南北之长，粗中有细，细中有粗，切换从容，真可以玩味。以晨光兄其人，作如许之山水，是人画合一的又一例证。
无声诗里诵千秋68x45cm
溪山闲钓180x34cm
沂蒙山小调200x160cm
渐渐熟识，我去过他在北京高碑店的寓所，室小尚能容身，却也起居方便，尤难能者，以有限之空间，竟不碍其画大画也。我方去时，画悬墙毡，墨渖尚鲜，可知用力之勤，案头杂书横陈，三五错落，是真正看书的战场，而非整齐罗列的虚张声势。这家伙下在暗处的功夫，决不可小觑，假以时日，自当非同小可。
浏览晨光兄微信随笔，有句子跳动晃眼:“每一件与众不同的绝世好东西，其实都是以无比寂寞的勤奋为前提的，要么是血，要么是汗，要么是大把大把的曼妙青春好时光。”
好家伙，蛮子绣花，到底学会了矫情，这不是妩媚是什么？我就以太宗赠魏征的这二字郑重赠予他，希望这黑厮继续妩媚，妩媚完了，也别忘了双板斧，什么时候高兴了，也拿出来砍砍。
书画家简介
刘晨光
中国艺术研究院艺术硕士研究生，访问学者
大骞世界书画研习社导师
清华大学书画高研班教学督导
中国美术家协会会员
山东美术家协会会员
山东青年美术家协会理事
山东省中国画学会理事
山东画院青年画院画家
李可染画院青年画院画家
中国水墨画院青年画院画家
滨州市中国画学会副会长
滨州青年美协主席团成员
